新潮觀魚
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“周郎才盡20年”，歲月把他和我們都“反轉”了
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新之影評人，新之說主講
“文章憎命達”無論對誰都有點殘忍，不過在這個“文章”已經(jīng)快要被AI沖得不存在的年代，能“命達”也是好事一樁。
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輿論場應容得下“粉底液將軍”
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
輿論場容得下“粉底液將軍”，本質上是要容得下觀眾的審美自主權。觀眾可以喜歡“粉底液將軍”，也可以欣賞“塵土滿面”的霸王，關鍵在于這種選擇不再需要經(jīng)過另一部分觀眾審美的批準。
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《至尊馬蒂》讓美國人不嘻嘻的，只是輸給日本嗎？
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
一個舊時代的霸主，遭遇一種超出自己認知的新技術，在競爭中落敗，他拒絕承認失敗的本質，將對方的優(yōu)勢定義為“作弊”，再用一場象征性的勝利來獲取安全感。
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講“革命在美國失敗”的電影，橫掃奧斯卡
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
這不僅僅是兩部電影的較量，更像是兩種美國敘事話語的碰撞。《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》上映約四個月后，銀幕外的美國政治和社會現(xiàn)實，為該片增添了意外的回響。銀幕上那些精心設計的諷刺，終究還是比不過現(xiàn)實的“美麗風景線”。
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“《太平年》的人民史觀，就是讓歷史人物好好上班”
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董哲編劇，作家。
你秉持的是人民史觀還是精英史觀，取決于劇中這個人物在干什么——他始終得有一個“正事兒”的。如果說英雄史觀是去展現(xiàn)歷史人物的“英明神武”，那人民史觀展現(xiàn)的則是你所塑造的人物在劇情發(fā)展的過程中始終關心的、想要解決的問題是什么。
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越劇頂流四十年，茅威濤：《蘇東坡》的爭議我都看到了
戲好不好、有多少價值，是需要時間檢驗的。今天有很多反對聲或不接受，都很正常。而且我不是個“招黑體”嗎？在有些人眼里我做什么都是不對的，20余年我已經(jīng)習慣了這樣的聲音。如果這部戲能在一定程度上推廣傳統(tǒng)文化和古典文學，啟發(fā)大家重新尋找一種價值觀，那就是有價值的。
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“落地中國的那一刻，我感受到了自由與安全感”
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竹內(nèi)亮紀錄片導演
我剛來中國的時候，真的不知道中國的各種規(guī)則，但是從來就沒有被罵過。日本的話就一定要統(tǒng)一，“來都來了，就該入鄉(xiāng)隨俗”。我真不喜歡這種“讀空氣”的文化，但有人就喜歡這種，特別在乎這個。
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這部酣暢淋漓的武俠盛宴，正努力掙扎逆襲“熊出沒”？
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新之影評人，新之說主講
無論最終的票房如何，《鏢人》這部電影在我心里，都算是整個香港武俠電影一抹華麗的余暉。伴隨著這部電影的結束，我們可能再也看不到如此強大的武俠梯隊陣容依次呈現(xiàn)在眼前了。
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年輕人“聽戲DNA”覺醒背后，整個越劇圈都在卷
越劇行業(yè)里所有人不分年齡都很“卷”，青年演員都鉚足勁想趕緊把本領練出來。老師說，這兩年越劇的生源特別好。真的非常感謝這批“破圈”的青年越劇演員，她們帶動很多青少年認同這個行業(yè)。
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2026年除夕夜，“我們是世界”，世界被機器人支配
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新之影評人，新之說主講
今年的武術節(jié)目里，機器人的動作之精準、與人類互動之流暢，簡直判若兩“機”。但真正讓我心頭一顫的，不是技術的飛躍，而是節(jié)目中悄然翻轉的“權力”關系。
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平臺“過會”不看劇本看演員，劇撲了怪誰？
行業(yè)現(xiàn)在的核心問題，不是平臺和制片方不愿意認可劇本的重要性，而是購銷機制不是圍繞劇本構建的。項目不根據(jù)劇本定價，卻根據(jù)演員定項目、定價格。換句話說，購買方的態(tài)度是，“你有什么樣的演員，決定了我出多少錢”。
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“吃人和牽羊禮都不是噱頭，亂世開太平就是這么難”
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楊磊導演、編劇。
“五代十國，亂之極也。這是中國歷史的最低點和至暗時刻?！蹦嵌螘r間我天天在新聞里都能看到巴以在打仗，俄烏在打仗，我印象特別深的一次是加沙的一家醫(yī)院被導彈炸毀，遍地都是死去的孩子，我當時特別難受——我看到劇本里開頭這段，腦海中就浮現(xiàn)了這樣的畫面。
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斧頭幫是黑幫，蔡李佛拳是反派？這里藏著殘酷的“敘事戰(zhàn)爭”
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汪海林著名編劇，代表作《鐵齒銅牙紀曉嵐》《楚漢傳奇》
我有一個機會寫王亞樵的劇本，研究史料后發(fā)現(xiàn)，“斧頭幫”是王亞樵創(chuàng)立的，是安徽碼頭工人的窮苦勞工組織，后來成為“鐵血鋤奸團”，是反蔣抗日的，殺漢奸也殺日本人。我們現(xiàn)在看到的影視作品中對“斧頭幫”的定義，是杜月笙和黃金榮給的定義，是蔣介石給的定義。
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南京的哥對我這個日本人說：“你可以不下車，你是好人”
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竹內(nèi)亮紀錄片導演
2010年中國GDP超過日本之后，日本國內(nèi)的負面報道越來越多，所以日本人對中國的偏見與刻板印象也越來越多。作為中國的女婿，我也不爽。因為中國是我老婆的祖國，所以作為紀錄片的導演，我決定通過自己的片子打破日本人對中國的刻板印象。
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澳門不僅有“賭王”，它更是座英雄之城
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
以往，我們的文藝作品中凡是涉及港澳，總是強調(diào)香港的江湖氣和澳門的博彩業(yè)，澳門抗戰(zhàn)歷史總是被略過和忽視?！讹L與潮》突破性地把視角轉向了亂世中真正的江湖——大佬的誕生不僅是打打殺殺，也不僅是人情世故，而是走對了路，做對了選擇，在困境中有別人所不能及的擔當。
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何晴，一種古典審美的消逝
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
以何晴的美來說。上面提到的構成她古典美人底色的優(yōu)點，也許放在今天的娛樂圈會被當成“缺陷”。當我們津津樂道何晴“演遍四大名著”影視劇的光榮時，今天能夠與當年的四大名著影視劇比肩的文藝作品在哪里？
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馬伯庸，資本魅魔、市場毒藥？
觀眾和數(shù)據(jù)黨翻起了舊賬：馬伯庸小說的影視化那么多部都是錢砸進去聽個響，除了《長安十二時辰》還算出圈，《風起洛陽》《風起隴西》《古董局中局》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《長安的荔枝》或平播，或撲，拍得都很精致，但沒有一部叫好又叫座。資本怎么還不長記性，還買還拍，圖啥?。?a href="/culture/2026_03_27_811599.shtml" target="_blank">[全文]
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新版《哈利波特》首個預告發(fā)布，黑人斯內(nèi)普亮相
【文/新潮觀魚】北京時間3月26日，HBO劇版《哈利波特》首個預告片正式釋出，時長2分鐘，眾多角色輪番亮相[全文]
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“彩禮背后的金融風險，我們想在這里說清楚”
彩禮涉及到金融，不是我們裝作看不見它就不存在，關鍵是我們圍繞彩禮應該輸出什么樣的價值觀？觀眾很聰明、很敏感，你的“心機”和“初心”他們一下就能捕捉到。[全文]
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演員將被AI“集體斬殺”？這不是行業(yè)的真問題
“制作機構、視頻平臺融資困難，資本不愿意投影視劇了。在這樣的背景下，AI就成為了一個很好的融資概念”汪海林說：“資本的熱錢正在往AI方向流動，對于任何行業(yè)來說，想要獲得投資，用AI概念包裝自己就成為了一種選擇?！?a href="/culture/2026_03_20_810741.shtml" target="_blank">[全文]
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名著們，幾百歲正是闖的年紀
誰能想到，一部1847年問世的小說，2026年再次成了話題中心。[全文]
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賈樟柯道歉
3月18日，導演賈樟柯在微博發(fā)文，為電影《密探》中文定檔海報使用未授權素材公開道歉，此前該海報設計師在X和Instagram發(fā)文聲討賈樟柯的浪漫電影發(fā)行科侵權。[全文]
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又來，奧斯卡再現(xiàn)歧視亞裔爭議
奧斯卡這次引眾怒，主要在于其沒有一視同仁。導播的控制鍵，似乎專挑“軟柿子”捏。[全文]
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奧斯卡開獎在即，評委這句話扎心了
“我一票都沒投，因為這屆全是平庸之作?！币晃辉@得奧斯卡主要獎項提名的美國電影藝術與科學學院成員寫道。[全文]
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三八節(jié)上映的這部“女性主義電影”，為何高分低票房？
它剖析的不僅是女性的困境，更是一個時代更迭中，每個人都在經(jīng)歷的迷茫與覺醒。[全文]
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沖上熱搜！一聽這部劇要翻拍，網(wǎng)友炸了
選角只是表面難題，翻拍面臨的更大挑戰(zhàn)是時代變了，那個年代“手搓”破案的硬核味怎么還原？[全文]
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