新潮觀魚
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澳門不僅有“賭王”，它更是座英雄之城
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
以往，我們的文藝作品中凡是涉及港澳，總是強(qiáng)調(diào)香港的江湖氣和澳門的博彩業(yè)，澳門抗戰(zhàn)歷史總是被略過和忽視。《風(fēng)與潮》突破性地把視角轉(zhuǎn)向了亂世中真正的江湖——大佬的誕生不僅是打打殺殺，也不僅是人情世故，而是走對了路，做對了選擇，在困境中有別人所不能及的擔(dān)當(dāng)。
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何晴，一種古典審美的消逝
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
以何晴的美來說。上面提到的構(gòu)成她古典美人底色的優(yōu)點(diǎn)，也許放在今天的娛樂圈會被當(dāng)成“缺陷”。當(dāng)我們津津樂道何晴“演遍四大名著”影視劇的光榮時，今天能夠與當(dāng)年的四大名著影視劇比肩的文藝作品在哪里？
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看不到《瘋狂動物城2》的“退步”，是中國觀眾的幸福
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新之AKIRA影評人，新之說主講
《瘋狂動物城2》在中國，從一個嚴(yán)肅的政治寓言演化成了一款老少皆宜、有流量、有話題、有CP的當(dāng)紅“時尚單品”，觀眾享受的是消費(fèi)主義純粹的樂趣?！碍h(huán)球同此涼熱”的理想也許在當(dāng)下風(fēng)云詭譎的世界終究是一場夢。
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原來，侯孝賢給《悲情城市》加了條“紅”的故事線
《悲情城市》的原始構(gòu)想，是以基隆走私家族為背景，通過“外省掛”與“本省掛”的黑社會在臺灣光復(fù)以后火拼的情節(jié)，來暗喻大陸與臺灣的政治及種種問題。侯孝賢在電影中加上進(jìn)步人士這條線后，就有林文清與革命志士這些配角們的關(guān)聯(lián)，也由此衍生出進(jìn)步人士上山成立革命根據(jù)地的劇情。
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從認(rèn)同“紅色祖國”到“集體失憶”，臺灣經(jīng)歷了什么？
他們刻意將要求民主自治的“二二八”扭曲為“臺獨(dú)”運(yùn)動，同時又偷換概念，把50年代白色恐怖的歷史模糊說成“二二八”，導(dǎo)致很多白色恐怖受難者家屬誤以為自己的父兄也是因“二二八”而遭到迫害。
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秋祭那天，鄭麗文對他說了句閩南話
當(dāng)天在現(xiàn)場，鄭麗文看到我很驚訝欣喜，開口就用閩南話跟我說“我要找你”。我回她說“我不敢找你，怕連累你，對你不利”。她馬上說沒關(guān)系，她會找我。她這樣說，當(dāng)然就給以后一起做一些事留了可能性。
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鬼滅之刃：一場“鬼之國度”的救贖之夢
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
今天的日本，仍然是鬼統(tǒng)治的國度，看不見的人鬼交戰(zhàn)異常激烈，暗流洶涌。于是，“大正浪漫”的懷舊與鬼殺隊的幻想，共同構(gòu)成了對未能實(shí)現(xiàn)的歷史可能性的回溯性想象——一場關(guān)于“如果當(dāng)時斬殺了鬼呢？”的集體夢境。
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創(chuàng)作《唐詭》的，是一個沒有耍大牌，沒有普通工作人員被欺負(fù)的團(tuán)隊
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郭靖宇導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制
演員與其他主創(chuàng)共同經(jīng)歷一個項目，深知自己受到觀眾肯定，是與寫得好、拍得好，無數(shù)小伙伴陪著熬夜分不開的。故而，在我們團(tuán)隊內(nèi)，沒有演員耍大牌，也沒有普通工作人員被欺負(fù)，每一個崗位都受到尊重。
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做歷史的粉絲，不要做歷史的“粉圈”
你有沒有因?yàn)槟硞€古代人物或歷史問題，去攻擊過不認(rèn)識的人？如果你攻擊的目的不是跟對方理性辯論，而是想讓對方“閉嘴”，還拉幫結(jié)派，試圖以人多勢眾、聲音大去壓制對方，那我認(rèn)為這就滑向了歷史“粉圈”。
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《沉默的榮耀》中的歷史，為何一直“謠言驅(qū)逐真相”？
一直以來，讓我感到痛心的是，大陸網(wǎng)絡(luò)上對于這段歷史的描述，甚至一些有名的歷史學(xué)者，都不加核實(shí)地把谷正文編造的情節(jié)抄來抄去，甚至加油添醋。
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從葫蘆娃到浪浪山，“中國動畫學(xué)派”復(fù)興不能少了二維動畫
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周克勤動畫導(dǎo)演，曾任上海美術(shù)電影制片廠廠長。代表作《猴子撈月》《葫蘆兄弟》
在二維動畫時代，我們拍過漢代畫像磚風(fēng)格的《南郭先生》、水墨形式的《小蝌蚪找媽媽》、水墨剪紙的《鷸蚌相爭》、敦煌壁畫風(fēng)格的《九色鹿》……這些都是中國獨(dú)有、外國很難做出來的東西。
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拍歷史史詩以后要靠動畫片了，但……
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新之AKIRA影評人，新之說主講
在歷史題材影視劇創(chuàng)作遭遇瓶頸的今天，也許動畫可以接過為我們“造夢”的大旗了。但另一方面，《三國的星空》的票房也用市場的殘酷現(xiàn)實(shí)告訴后來人：用飯圈思維來寫歷史大片注定無法“大賣”。
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“用電影拍出中國人的文化精神，我們無需成為第二個好萊塢”
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路陽導(dǎo)演，代表作《繡春刀》《刺殺小說家》
我們并不是為了去模仿某種電影形態(tài)，別人做了我們也要做，或者同一種類型電影我們要做得更好。我們想拍中國電影，而不是成為“第二個好萊塢”。我們想做的，是在豐富了視野，學(xué)習(xí)了他們的理念和經(jīng)驗(yàn)后，用電影傳播中國的文化，中國人的精神。
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“電影回到了99%的人手里，這是導(dǎo)演們的挑戰(zhàn)”
電影是最大眾的藝術(shù)，但電影的創(chuàng)作方向掌握在少數(shù)人手里，99%的人被排除在電影之外，這是電影最大的悲觀。后來技術(shù)的發(fā)展把電影還到了99%的人手里，人人都能拍，人人都是導(dǎo)演，這是對電影產(chǎn)業(yè)的根本顛覆。這種變化讓很多人困惑，但這是對的。
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經(jīng)濟(jì)蕭條中的男女相親鬧劇，“中國最偉大演員”是這樣演的
上海這座城市獨(dú)特的市民階層的趣味與狂想，小市民的悲喜劇完美契合了這一類題材，從而產(chǎn)生了非常有趣的化學(xué)反應(yīng)。1949年之后這一脈又在香港電影繼續(xù)延續(xù)了下來。從許氏三兄弟一直到周星馳，都是一脈相承的。
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解決了生存問題，中國人開始在太空搞文藝了
120年前，我們把鏡頭對準(zhǔn)了國粹京劇《定軍山》，120年后，我們把鏡頭對準(zhǔn)外太空。這像一場120年的隔空對話。中國電影這120年在進(jìn)步，它承載的內(nèi)容也在不斷飛躍。我希望《窗外是藍(lán)星》能起到一個探路石的作用，成為一個開端，給中國影視工業(yè)帶來啟發(fā)。
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《怦然心動》導(dǎo)演家庭悲劇，能“兜底”的家也會觸發(fā)“斬殺線”？
這是一起發(fā)生在洛杉磯豪宅區(qū)的親生兒子涉嫌弒親的極端案件，一下子擊穿了“財富與階層能隔離風(fēng)險”的想象——即使是在財富和資源充沛的名流家庭，也可能因精神健康危機(jī)、藥物成癮或家庭關(guān)系破裂等問題，始終埋著一顆無法控制的“定時炸彈”。[全文]
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從一幅《紅樓夢》卡帶封面，到“水墨戲畫宇宙”……
“戲畫是推廣中國傳統(tǒng)文化的一把鑰匙?！焙Ｅ伤囆g(shù)名家朱剛說。繼其獨(dú)具辨識度的戲畫相繼登上紐約時代廣場大屏幕、走[全文]
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《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)》背后，華語樂壇為何“上新”難？
爭議背后恰恰是這檔旨在“為華語樂壇挖掘優(yōu)秀人才”的盛大選秀背后的時代痛點(diǎn)：今天的華語樂壇，什么樣的歌手會被選擇？給歌壇“上新”的歌手們，為什么難以統(tǒng)一大眾的“口味”？[全文]
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“一戰(zhàn)再戰(zhàn)”，《阿凡達(dá)3》還值不值得看？
北京時間12月18日晚，71歲的卡梅隆特意配合中國時間，起了個大早，在北美時間上午造型整齊地端坐于鏡頭前，通過IMAX大銀幕與中國200多家影城的觀眾實(shí)時連線，足見其對中國市場的重視與期待。[全文]
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絲芭曬鞠婧祎上億“工資單”背后，經(jīng)紀(jì)公司與頭部偶像的“生死綁定”
目前，鞠婧祎和絲芭的合約糾紛已進(jìn)入法律程序，需等待最終判決。此事之所以備受關(guān)注，是因?yàn)樗h(yuǎn)非個案，折射出的是偶像產(chǎn)業(yè)的根本困境。[全文]
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收購華納之戰(zhàn)：奈飛會成為顛覆好萊塢的“魔鬼”嗎？
這次奈飛和派拉蒙搶得熱火朝天，不僅引發(fā)了好萊塢震動，也引發(fā)了全球?qū)α髅襟w沖擊傳統(tǒng)媒體業(yè)態(tài)的深層憂慮。[全文]
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“國產(chǎn)劇棄劇率比女裝退貨率還高”
今年的劇集遇冷，更像是一場失望累積了好幾年后，觀眾的集體“退貨”。女裝退貨還有運(yùn)費(fèi)險“兜底”,難看的劇集呢？[全文]
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濮存昕曬外孫女演短劇引爭議，“星N代”為何屢屢招人煩？
12月10日，“濮存昕外孫女遭大量容貌惡評”登上熱搜。[全文]
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日本“不婚男人”引進(jìn)中國，觀眾為何不買賬？
“拿來主義”不是個輕松的差事，中日兩個社會“表面相似、內(nèi)核截然不同”的特性決定了日劇的翻拍絕不是肚子疼改成割痔瘡那么簡單。[全文]
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配音家喬榛哽咽追問：“你們還喜歡譯制片嗎？”
和人們印象中配音演員拿著稿子，站在話筒前，看著畫面為角色配音不同，“譯制廠的老前輩們都是把腳本背下來的”。[全文]
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